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天工奖深度解析：作品如何，未来将走向哪里？
天工奖已经落下帷幕，关于此次天工奖人们议论纷纷，批评又或是赞美，那么本届作品到底如何？未来的玉石市场将有何转变呢？本文我们就来聊聊天工奖作品的背后。
获奖作品
本届天工奖共评出金奖17个，银奖29个，铜奖43个，最佳工艺奖10个，最佳创意奖9个，优秀作品奖384个。我们来看看一些获奖的和田玉作品：
《金奖》梦启天国
这是展会中为数不多的几个山子作品里的一件，突出了扬州玉雕的特质，器形大，雕工细腻，景色层次分明，不过换一个角度，这件作品跟我们以往看到的山子作品，有什么更多的亮点呢？
山子玉雕越来越少，一是因为大料少，（虽然这件并不是籽料），二是因为人才的稀缺，而最重要的恐怕是山子玉雕百年不变的雕刻风格，玩家们的审美已经疲劳。传统虽然需要坚守，但创新不能没有。
金奖《绿度母》
这是一件析木玉的作品，这几年析木玉总是能在玉雕展会上展露头角，它的细腻及颜色也给人们留下深刻的印象。不过与去年获奖的析木玉作品相比，这件作品的工艺及人物比例有些欠缺。
金奖《和·天下 》
左边为武将廉颇手持兵符，策马驰骋，右边为文官蔺相如垂直而立，一派正直，作品因材施艺，一料分用，主题却又合而为一，属于旧题新用的典型。
金奖《立鸟壶》
相信很多玩家看到这件器物的感觉都是似曾相识，从玉器雕刻的角度来说，这件器物确实很难，无论是从掏膛亦或是各个纹饰的雕刻。但从题材的角度来讲，市场中这样的作品太多了。
金奖《东来紫气满香关》
皮色利用的典范，用一层薄薄的皮色，将这个作品的远近虚实刻画的淋漓尽致。玉质也极佳。不过它简单的造型，让这件作品显得有些普通了。
金奖《般若空观》（11件套）
佛教类题材，作品并不是以数量取胜，11件作品中每件都是精品。
金奖《松鹤延年》
首先，玉质极佳，其次，对于皮色的运用，仅有的一点皮色被装饰成了鹤的头部，以及松树的装点。对于小的把件类作品来说，这件作品的雕刻是细腻繁琐的，玉件虽小却大有文章。近些年，天工奖很少有小件作品斩获金奖，然而随着大件作品的减少，这件作品的出现可能在以后会是一种改变。
金奖《如来》
这件作品放展厅的里面，如果不注意的话很多人可能会把它忽视掉，但如果细看的话，会有一些发现。作品名称为如来，而在作品中我们不能清晰的找到如来的形象，仅能看到一个模糊的若隐若现的轮廓。正是这样的设计给了这件作品更多的韵味。而飞天的刻画也更加突出了如来的形象。是一件很用心的作品。
《银奖》孔子圣迹图
铜奖《平安治国》
毫无创意……
铜奖《如意罗汉》
罗汉的作品越来越少，这件作品让我们看到当年吴德升的影子。
《铜奖》烟雨江南
一个江南美女的形象，翠色沉稳，线条柔和，极富美感。翠青玉的出现给青海玉带来了更多的生机。
铜奖《外师造化》
作品很有意境，而薄胎器皿上的浅浮雕，让这件作品的雕刻更具有挑战性。
铜奖《锦上添花》
堪称羊脂的玉质，加上亮丽的皮色，再加上完美的雕工，让这件小作品在展厅里亦能闪闪发光。
铜奖《松亭图》
…………亮点只能自寻了！
玉雕行业的转变
本次天工奖从很多方面来有了一些变化，这些变化将对未来的玉石市场有什么样的影响？大概有以下几个方面：
从本次的展会中，我们能发现，以前的顶级好料加好工的模式已经很难复制了，此次展会中一些玉质极好的料子其实也是玉雕师多年前囤积下来的，在好的籽料已经匮乏的年代，玉雕师们需要转换思路，从拼玉质改为拼雕工，从此次展会中我们也能发现，很多被看做是瑕疵的东西都被巧妙的运用到雕刻当中，而在未来，这种给予原石新生的玉石雕刻将更为重要。
好料在惜料的同时难以创新，但普通的料子又难登上天工奖，这种情况在未来会有所改变。
此次天工奖最明显的变化是，籽料少了，其它各种玉石却多了起来，很多人会想，其它玉石会不会抢了和田玉的风头，其实不必担心，更多玉石的出现，却更能凸显籽料的价值。
所以在未来，籽料会更偏向于收藏，而其它玉石则将竞争激烈，谁能成为市场中的宠儿，还很难说。
对于传统和田玉来说，玉雕的类型确实比较传统，而展会中一些新的玉石雕刻更多的表现了一些现代艺术，比如下面的这几件作品：
好的籽料越来越少，玉雕师在未来会接触更多的玉石种类，和田玉的雕刻也会从中吸取营养，从传统转为现代将成为一种趋势，人们的审美角度在变化，玉雕也要随之有所变化。尤其是更多年轻玩家的加入。
我们在此次展会中可以看到各地产的玉石种类，而为了带动经济，地方上也为推广当地的玉石绞尽脑汁，各种玉石宣传将会如风暴袭来，人们对玉石的了解将会更多。不过想要开辟出自己的市场，还是要从玉质、文化上来着手。单一的炒作，对玉石文化是一种损失，而不是带动。
这是一场玉石市场的争夺战，各个玉石种类将轮番登场，爱玉之人有了更多的选择，而籽料的地位将会更加突出，也将成为玉石文化里最具代表的王者~
