文集
风云变幻 中国玉雕的成长之路
清代时期的中国玉器
▲清乾隆 玉鸠杖
清代作为中国古代玉器发展的最高峰，它是在我国传统工艺基础上发展起来的，此时期集中了中华民族8000年文化之大成，其玉石之美，品种之多，雕琢之精，应用之广都是空前绝后的。
▲清乾隆 青玉御题大碗
清代玉器，它吸收了历代玉雕的长处，又有新的创新和发展，极大地丰富了我国的玉雕技术。具体地说就是，清代玉器在制作上不仅吸收了中国传统的浅刻、浮雕、圆雕、镂空雕等技法，而且与当时先进的绘画雕塑工艺表现手法有机地结合起来，并选择性地吸收西域、伊斯兰玉器的长处，融会贯通，显示出炉火纯青的技术，代表了中国古代琢玉水平的最高成就。
乾隆时期和田青玉桥形笔架
很多清代宫廷玉器，即便是在当今的玉雕大师看来，依然觉得叹为观止。这些清代宫廷玉器制作程序较为复杂，特别是一些形制较大的器物。首先要经过选料，画样，然后锯钻，做坯，饰纹，抛光等。有些玉器还要刻款，在具体的操作中将传统的阴刻、阳线、浮雕、镂雕技艺发挥得淋漓尽致。
近代时期的中国玉器
在清末到民国期间，由于这段时期中国一直处于动荡不安的战乱中，这直接导致中国的玉器制作徘徊于低谷之中。新中国成立之后，中国玉器经过扶植保护发展，又兴旺起来了，建国初期的合作化高潮时期，北京玉器厂集中了大批优秀艺人，使玉雕业在艺术、技术和流派等方面形成了一次空前的大融合。
这个时期也成为中国现代玉雕的大鼎盛时期，并且产出了大批划时代的珍品，造就了一代新艺人。此时期中国玉器主要集中在北京，上海，天津，江苏，河南，东北等沿海城市和地区，仅轻工部挂号的大厂就有500多家。各地乡村市镇也发展了玉器手工业，从业人员曾经超过一百多万。
不过，由于长期以来，国家有关部门和相关省市缺乏从业人才培育与培训交流，新技术设备的开发运用，资源的储备、利用及保护、国际国内市场的培育和引导等方面的长远规划，导致中国的玉雕水平在发展方面后继乏力，并未有进一步的提升和发展。
当下中国玉器及行业的基本状况与思考
我国目前的玉器艺术还有很多缺点和不足，继承传统的多，发扬传统的少，反映新时代精神面貌的新造型、新特点、新用途的玉器都还比较少。甚至没有用来代表现代、当代这一时间概念的玉雕作品。
并且，我国当下的玉雕人才教育培养体系建设几乎处于空白状态，在我国现代各级别的教育体系中，没有玉雕专业人才的学历教育，没有直接面对服务于玉雕的工艺学，美学等理论专著问世，仍然沿袭着“师带徒”，“父带子”的“心教”传统方式。
绝大多数玉雕从业人员缺少现代美术训练，尤其是现代造型艺术所必须的基本功训练。这种生产领域与学术领域的失衡，使这支生产大军形成了一支文化素质较低的大军。
而说到玉雕产品，同样很难令人满意。目前玉雕产品绝大部分在题材选择、设计、工艺等方面都是追寻历史的单线传承，闭门造车，缺乏与时俱进的理验和优秀艺术门类的优化嫁接，使玉雕产品与现代人群消费的结合度不够，不利于大众消费市场的引导，使得观赏、把玩、珍藏的精品市场快成为“无米之市”。因此适应现代化要求对玉雕行业来说是非常紧迫。
人类文明只有通过世代积累、继承创造才能不断向前发展。继承不单意味接受上一辈授予的知识技能，它们其实是无数祖辈创新积累知识技能的总和。所以，当今玉雕行业只有不断地提高玉器的造型水平，开发新产品，提高玉器为现代生活服务的能力，才能延续中国玉雕数千年的辉煌。
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