为什么新疆玉雕名气不够大

　　

　　新疆是全国最大的玉石原料基地之一、全国最大的玉器成品销售集散地，但这被称为“玉石之乡”的地方一直扮演的只是原料供应者的角色，被外界称之为“有玉无雕”。近些年，新疆也涌现出一批玉雕大师，形成了不同于苏州、福建的玉雕风格，在玉雕行业鲜明地打出了“新疆品牌”。据统计，截至2012年新疆已有8位国家级玉雕大师、28位省(区)级玉雕大师、61位新疆玉雕工艺师。在全国不同级别的玉雕评比中，由新疆玉雕师制作的作品屡获大奖。

　　

　　新疆的玉雕大师越来越多，但“新疆的料，扬州的工”却根深蒂固存在于许多人脑海里，这是为什么呢？近日，记者分别采访了新疆玉雕大师、玉石商家、消费者，分析新疆玉雕为什么名气不够大的原因。

　　

　　

　　每年新疆产玉石200多吨，只有5%在新疆本地加工，其余全部运往内地加工，之后成品玉器再返回新疆销售。因为在乌鲁木齐一线加工的工人不到700人，能够独立进行玉石创作的人不到百人，玉器加工滞后，远远赶不上玉器销售日渐增长的脚步。

　　

　　河南的一个县在一线工作的玉石雕刻工人达到两万人，辽宁岫岩县在一线工作的玉石雕刻工人1万多人，截至2012年底苏州玉雕工作人员比以前增长了一倍。目前，广东玉石产业也快速崛起，从事玉石相关产业人数达到5万多人。相对而言，新疆从事玉石加工的人数太少，要想新疆玉雕业跟上目前和田玉行业的发展速度，这就要求从业人员达到一定数量。

　　

　　

　　在新疆做玉雕的人员大部分是以个人为主，都是小作坊形式，比较分散，资金短缺，尚处于自产自销状态，最能产生附加值和有创意空间的玉雕加工业是新疆的一块短板。没有像内地一些玉文化产业园那样集聚的平台，缺乏发挥的空间和氛围、充足的资金和政策支持，无法形成产、供、销一条龙的玉雕产业规模。

　　

　　其实，像苏州、扬州早就建立了这样的大型产业园，经营和运作的都非常好。如果新疆能建立以政府为主导的玉雕创意产业园，一方面能为玉雕大师们建立一个很好的交流平台，每个大师都有自己的创作风格，大家在一起可以相互交流，这样思想才能融会贯通，或许能迸发出更多创意的火花来，同时也能培养更多的雕刻人才，更好地传承和弘扬中华传统文化。

　　

　　

　　说起新疆玉雕为什么名气不够大，赵敏笑着说：“这和我们自身有很大关系，新疆的玉雕大师都很低调。前几年，新疆的玉雕大师一直都在埋头做玉石雕刻的创作，很少与外界接触，这也影响到消费者对新疆玉雕大师的了解。去年我才开始印发宣传册，开始和媒体接触。这几年，我们也频繁和内地玉雕大师接触，他们的宣传意识很强，有活动就积极主动地宣传。”

　　

　　

　　8月30日，在乌鲁木齐收藏家协会举办的第二届和田玉藏品、交流鉴赏活动上，记者见到了30岁的玉石收藏爱好者丁文惠。“听说在此次藏品交流鉴赏上，能看到新疆本土几位玉雕大师作品，我早早就来了。虽然收藏玉也有5年时间了，但很少有机会能看到大师的作品。”丁文惠说。

　　

　　正如丁文惠所说，新疆本土玉雕大师作品市民很难见到。据了解，玉雕大师获奖的作品一般都放在店里，但很少有市民知道大师的店的地址。另一方面，大师获奖的作品也很少有机会在报纸或者其他媒体上，让市民看到，这也影响到了消费者对新疆玉雕大师的了解。

　　

　　

　　以和田玉为代表的新疆本土玉石品质高、品相好，在玉石交易中颇受买家青睐。然而，前几年受新疆本土雕刻技艺的束缚，玉石多用传统技艺粗雕，玉石作品的形象也一味仿古，消费者买内地工的玉雕作品较多。

　　

　　苏州、上海历来都是给皇宫贵族制作玉器的地方，玉雕起步时间较早，形成南北两大派别。北派风格趋向于端庄正统，南派风格趋向于细腻婉转。每个地方的玉雕特色各不相同，同时比较注重创新。

　　

　　上世纪80年代初，新疆第一批玉雕工作者才去北京、上海学习玉雕，起步比内地晚了很多，所以在工艺和名气上，新疆雕工略差于内地雕工。

　　

　　前几年，有人来买玉雕饰品，都会先问哪些是内地工。因为内地工很细致、新颖，新疆的大师雕工很传统，厚重感很强。现在，很多人来买玉器都会先问有没有新疆本土雕刻大师的作品，近几年新疆的玉雕大师都创作一些含有新疆元素的玉雕作品，从地域和民族风情上设计出一些有影响力的作品，将自己的创作特点发挥出来。