我经常被问到：“这玉能不能保值？将来能不能升值？”我的回答永远是：和田玉不是投资品，它是收藏品。投资品是你买进来，将来卖出去，不管赚不赚，总能变现。而和田玉，你买了之后，很可能一辈子都不想卖——因为你喜欢。
我认识一位开玉器店的玉友，他从不靠卖玉维生，方式也独特：两万收的玉，他敢标八万。他说这不叫“卖”，叫“结缘”，愿出高价的人，定是真心喜爱且有实力的，值得深交。起初我觉得这很颠覆——我从小受“货真价实”的教育，做藏玉也坚持东西清楚、价格实惠。但他的做法却让我陷入思考：他卖的不只是玉，更是在筛选人。
当然，市场上还有另一种情形。我遇到过藏友因公司经营不善，不得不把心爱的玉低价出手。这时，玉从“心头好”变成了“救命钱”。你说玉有没有价？有，但它此刻不再是标准价，而是“情感价”与“急需价”之间的一场微妙平衡。
这些年的经历让我明白：越是环境不确定，越要回归玩玉的本心。在这个充满挑战的时代，我反而在淘玉中找到了更纯粹、更踏实的乐趣。
我当下淘玉的三大乐趣
捡漏之乐，在于慧眼识真
如今的市场有个有趣现象：一些珍藏多年的宝贝开始浮出水面。不是因为东西多了，而是有些藏友因各种原因需要周转，愿意拿出压箱底的好物。这时候，有眼光、有耐心的玩家就能遇到那些“经得起时间考验”的精品。
我收藏的一件青玉杯就是典型例子。它是2016年的作品，料子细腻，工艺扎实。现在要是新做，工费就得翻番。从一位急需用钱的藏友手里接手，价格只有新作的六成。这并非趁火打劫，而是一场各得其所的圆满——他解了燃眉之急，我续了惜玉之缘。
以玉会友，情趣胜过交易
近几年，我越发喜爱“以物易物”的交流方式。去年用一串手串加部分现金，换回一枚满金皮的扳指。对方是开金店的，不缺钱，就是钟情我那串手串的韵味。这种超越纯粹金钱交易的往来，让玉器回归了它最本真的价值——情感的纽带。
在经济放缓的当下，这种交流显得尤为珍贵。大家不再紧盯着价格波动，而是更能静心欣赏物件本身的美，理解彼此对玉的痴迷。
旧物重逢，喜悦尤胜新品
最让我感慨的，是那些“再续前缘”的缘分。几年前在藏玉上拍出的一件翠青香筒，后来又被我加价赎回。当年买走的藏友说：“武老师，这东西在您手里更能体现价值。”这句话让我感动良久。那一刻我明白，这已不是简单的买卖，而是基于共同审美与信任的一份托付。
如今市场新品同质化严重，反倒是这些经历过时间沉淀的老作品，越看越有味道。每一次“重逢”，都让我更加确信：真正的好东西，经得起岁月的打磨。
什么样的玉，值得现在淘？
材质是根基，宁精勿滥
在当下的市场环境下，我觉得对材质的要求要更严格。如今原料价格依然高企，与其贪多求全，不如集中精力收藏几件料子过硬的精品。一件材质上乘的作品，即便工艺简练，也自有其独特价值。
我更倾向于选择那些玉质细腻、油性十足的老料。例如一块且末糖白料，虽然不算顶级白度，但油性极佳，盘玩之后愈发温润。这种料子现在越来越稀缺，遇到合适的绝不能错过。
工艺要经得起时间审视
我特别青睐2018年前后的作品。那个时期，料价尚未飞涨，匠人们敢下功夫、愿意创新。如今六七年过去，这些作品的工艺依然耐看，甚至比现在某些匆忙完工的作品更见功力。
比如一把樊军民大师的青玉壶，是2019年的作品。壶型大气，做工精湛，现在樊老师的同等工艺至少要一百五十万起步。这种经历过时间沉淀的作品，就像老酒，越陈越香。
价格适宜，价值为王
根据这两年的经验，十万到三十万这个区间最容易淘到“尖货”。太便宜的物件，料子和工艺都难有保证；太贵的，流动性差，收藏压力也大。而这个价位段，既能买到收藏级的作品，又不会过度透支。
我收藏的一件殷建国大师的玉梳就在这个区间。料子是且末老料，工艺是殷大师特有的文人风格，二十万出头，比新品便宜三分之一，却比新品更显韵味。在这个价位段，我建议藏友们可以重点关注那些中青年实力派作者的代表作，这些作品既有升值潜力，又不会像顶级大师作品那样令人望而却步。
我个人始终偏爱器皿件。器皿不仅考验工艺水准，更考量作者的胸怀与气度。一件好的器皿，可以陪伴一生，甚至传承后人。在当前环境下，器皿件的保值性也相对更稳，因为愿意做、能做好的匠人越来越稀缺。
环境在变，市场在变，但玩玉的快乐从未改变。它不在于捡了多大的漏，也不在于将来能卖多少钱，而在于那个寻找、欣赏、拥有的过程。
现在的我，更享受这种“慢下来”的玩玉方式：不追逐热点，不盲目跟风，只选择那些经得起时间考验的作品，结识那些真心爱玉的朋友。
也许，这就是当下最好的玩玉状态：不为升值，只为真心；不图暴利，但求长情。愿每一位爱玉的你，也能在淘玉的路上，找到属于自己的那份踏实与快乐。
