都说带瑕疵的料不好，但有些瑕疵其实也是宝。
和田玉的瑕疵有很多种，而不同的瑕疵也有它不同的作用。
比如这些……
大裂得注意，小绺不算伤！
对于籽料上的裂，我们一般多认为它是一种不能接受的瑕疵。
很多裂确实是不能保留的，比如一些大裂，或者是比较明显的新裂等等。
但有些裂其实无伤大雅，甚至是可以利用的，就像这种：
这样的裂，其实它也是玉雕的一部分。
而能利用的裂多是这几种：
第一种就是一些愈合裂。
有些裂其实已经愈合，那么这样的裂只要不是很大，那么完全是可以保留或者巧雕的。
其次就是一些老裂，有些老裂并没有完全愈合，但裂看起来非常有老气感，这样的裂同样是可以利用的。
还有就是一些有特色的裂，就像这个料：
这个料虽然有几道裂，但裂看起来也是一种风景。
所以，对待裂，要正确的看待它，才能真正找出一块料的价值！
棉少是瑕疵，棉多就是雪！
另一种瑕疵大家也比较熟悉，那就是棉。
对于棉来说，有些棉确实会影响一个料的美观性，但绝大部分棉其实都是无伤大雅的，因为绝大部分棉看起来都并不明显。
棉绝大部分都比较少也比较小。
但无论再小的棉也会有在意它的玩家，比如一些针尖棉可能有些玩家都不能接受。
不过没关系，棉小了不能用，但棉多了反而就是价值了。
就像这种：
当棉变得多了之后，它就是我们熟悉的一种巧雕题材了，那就是雪：
我们看到过很多用棉巧雕雪的作品，可以说每一件都很惊艳。
所以，对于棉，有时候棉多了反而也是一件好事。
水线有影响，越大越有用！
水线是和田玉里相对比较明显的一种“瑕疵”，说它是瑕疵，其实从另一个角度来说，它可以算是一种结构。
不过不管它是什么，在一定程度上它都会影响一块料的价值。
不过水线跟棉差不多，绝大部分都是没那么明显的，有时候需要仔细看才能找到。
而这样的水线反而会成为玩家们的重点关注对象。
而如果水线变得特别明显，粗而且大，它反而会有另外的效果：
水线其实也是可以巧雕的一种，只不过绝大部分水线达不到可以巧雕的程度，要么不明显，要么不够大。
所以，如果水线大了，它也是一种价值。
就像这个料：
这个料的超大水线有两个作用，一是本身很有特点。
其次，它也是分辨真假的很好参照物，水线过处无皮色，这个料就很能说明这一点吧。
僵料多不好，有些也是宝！
还有就是僵。
我们知道籽料带僵多是不好的，但随着玉雕的发展，僵越来越成为一个很重要的东西。
比如死僵料的巧雕：
这样的巧雕作品我们见过很多。
甚至有些看起来并不是死僵的料也有它的利用方式。
而且带僵料也要看情况，比如有些鸡骨白都是混僵的，鸡骨白的料一般我们也认为是不好。
但如果只是少量的混僵，只是微微的鸡骨白，也会让一个籽料看起来很有特点。
所以，对于僵，我们不用过于排斥，有时候它真的能诞生出新的价值。
有脏不可怕，巧雕也靠它！
最后一种瑕疵就是脏。
当和田玉带脏的时候，一般我们都会感觉它肯定是不好的。
但其实脏有几大作用。
第一，脏也是可以巧雕的：
如此，脏就不是脏，而是这个作品的特色了。
所以，有时候脏也是可以利用的。
其次，脏是分辨真假最好也最直接的一种方法。
当一个籽料表面有脏的时候，它看起来会更加开门。
尤其是沁料，沁料如今猫腻越来越多，所以脏也就变得越来越重要了。
最后，有时候适当的脏，会让一个料看起来更有老气感。
这个可能很多人并不同意，但有时候一些老熟的籽料看起来都是没那么干净的。
而如果一块料特别的干净，反而少了一种老气感。
这就是关于籽料瑕疵的一些价值或者是利用方法。
和田玉里本没有瑕疵，只不过喜欢它的人多了，我们对它就有了更多的要求，瑕疵也就出现了。
瑕疵也是和田玉本身的一部分，或者说也是我们玩玉的一部分，不是吗！
