瑕疵变废为宝的情况我们也讲过不少，但把水线利用好的却很少。今天我们就来看这个料：
这个料我们先模糊一下，我们重点看那条水线，一条很粗很明显的水线。
这是一个之前找玉雕师要切开的料，沿着那条明显的水线。
但这位玉雕师看完这个料之后，却并没有同意要切，虽然水线很明显，但它也很有特点。
经过玉雕师的一番设计雕刻后就有了这件作品：
这件作品名为水到渠成。一条水线成了点睛之笔，也成了这件作品的最大特色。
一个本来要切掉的水线，如今却变成了这件作品更有价值的地方。可以说可遇不可求的一件作品。
这就是瑕疵。
看完这个料可能很多人会想，那我的料子瑕疵是不是也可以做成这样？价值能提升很多。
其实也并非如此，想要巧雕，想要瑕疵利用，还是要具备很多前提。
变废为宝要具备这些因素
瑕疵本身就是一种瑕疵，但如果这个瑕疵很有特点，它就变成了瑕不掩瑜。
想要瑕疵能够利用，一般得具备这几点情况。
一、要明显
很多人会感觉瑕疵越不明显越好，确实如此，对于普通的瑕疵来说，越不明显越好。但事物总有正反面，有时候瑕疵越明显反而越好。
就像我们开头看到的水线，它之所以可以利用，可以很好的巧雕，是因为它很明显，它比平常的水线要粗要更清晰。如此它才可以在作品中更好的体现。
再比如棉，我们知道棉也可以巧雕，就比如大家熟知的做成雪花。
但和田玉里的棉，尤其是籽料的棉，往往都很小，就像这种：
这种针尖棉其实就很难巧雕，它很不明显，所以只能在雕刻的过程中把它规避掉，或者直接保留。
所以可以巧雕的棉也一定要明显，而且要多，就像这种：
这样的棉才更像雪花，也更容易巧雕，巧雕出来也更有效果。
所以，对于有些瑕疵，要么它尽可能的不明显，就比如针尖棉，一些玉质里面的细小的水线，而如果想要巧雕，就要越明显越好，只有明显，才能更好的利用它。
二、要分明
瑕疵利用的第二个要素，要分明。
分明就是瑕疵与玉质本身要分开明显，就比如僵。
我们说死僵其实就是僵肉分明，就像这样：
这样的僵是最好利用，也是效果最好的，用僵做一个巧雕，做出来的效果会特别好。
所以现在很多人看到这种僵肉分明的僵都感觉是个宝，而并不是把它当做瑕疵。
而如果是那种玉肉与僵混合的情况，就比较难利用了。
再比如裂，如果一道裂很干脆利落，而且对玉质没有什么影响，那么它也是很好的巧雕素材。
一道裂就是大自然天然形成的一个线条，把这个线条利用在玉雕当中，就是一个点睛之笔。
所以好的瑕疵要玉与瑕疵分明，在玉雕当中，很容易巧雕出彩。
三、要有特点
还有一种瑕疵，它没那么分明，而且很影响玉质，但同样可以利用，比如脏。
脏是一个统称，有很多种，比如我们说的火龙果。火龙果是一种严重的瑕疵，一般情况下都是要扔掉，但如果它很有特点，也可以利用，就像这种：
脏也可以巧雕的非常有特色，因为这些脏有一定的规律性。
比如它像动物的皮毛，如此，脏也是可以利用的。
再比如我们可以利用脏本身的特点，就像这件作品：
这个料本身可能就是一块要扔掉的废料，但经过这样一个巧雕，它也可以变为一个很有意思的作品。
这就是特点。特点可以有很多，关键是要有一双发现的眼睛，去发现它的美，然后根据它的特点去做合适的创作。
如此，瑕疵就不是瑕疵，而是一种宝贝了！
差料说的是玉质，而非瑕疵
对于和田玉，尤其是籽料，我们经常说差料，但其实大家要知道的一点是，差料说的是玉质，而非瑕疵。
并非一个料带有瑕疵它就是一个差料了。
一般我们说的差料是这些：
这些料的玉质都很差，料生、料干、料灰等等。玉质差的才是差料。
而带瑕疵的料并非完全就是差，很多上百万的料都有瑕疵，他们有水线、有僵、有棉等等。但它们的玉质好，依然是天价。
而且瑕疵其实有很多种处理的方法，最简单的，瑕疵可以去除。
玉雕师在雕刻的过程中可以把这些瑕疵规避处理掉，而剩下的就是好的。
而如果瑕疵有特点，我们就可以利用瑕疵的特点，把它用在雕刻当中，给作品添彩。
还有一点，有些瑕疵的出现其实是说明了这个料相对更好，比如我们说的僵边出细肉，有些死僵料出细肉的概率很大。
再比如水线处有细肉，水线周围的玉质有时候也会比较细。
总之，有时候瑕疵是一个料的小毛病，我们把它去除就可以，有时候瑕疵是这个料的特点，我们把它利用好就非常有特色。有时候瑕疵也是帮我们分辨真正的最好方法。
这就是瑕疵，很多时候它与好坏无关，只是我们如何去运用它的问题。
那么对于瑕疵，你是如何看待呢~
