和田玉从起初作为礼天礼地的礼器，到为帝王专用，再到后面为王侯将相、达官贵人所用，再到走入寻常百姓家，其从象征权贵到象征财富，一直是从工艺品向艺术品的一个演变，也是在近十年才开始摸索出点门路。
但最近几年，和田玉的发展出现了新的岔路口——和田玉的珠宝化。
传统和田玉是做雕刻、做设计、搞创作，而珠宝化的和田玉则不同，完全是朝着珠宝一类转变，落实到玉上类似镶嵌蛋面等玉饰品。
至于和田玉要往哪条道路上发展，是继续向艺术品发展还是全部转向珠宝化发展？最终还是应该看材质而决定。
籽料，其气质是温润内敛的，这和珠光宝气的夺目绚烂是完全相反的，所以籽料的珠宝化，可以尝试但未必是一条长远之路。
并且随着籽料越来越贵，制作籽料的工艺水平于此是负向增长的。正是因为材质贵，让很多玉雕师、创作者不敢下手、难以下手，雕与不雕成了最大的难题。
雕，需要玉雕师有很深的文化底蕴和绝佳的手上功夫，其审美、设计、工艺、处理原料能力决定其能否真的把这块籽料做好、超越原石本身的价值；
不雕，就只作为原石留存亦或是整颗玩料做镶嵌。
短期看，选择不雕是可以的，不过当把时间线拉长，十年、二十年之后，到那时因为很多人长期选择不雕，所以缺乏雕刻籽料的能力和勇气，甚至一些技艺手法已经失传，彼时优秀玉雕作品的存量极速减少，其价值一定会超过优秀的籽料原石。
山料，通过和田玉近几十年的发展不难看出，高品质的山料同样是值得把玩和收藏的。
优质的山料，结构缜密、完美无瑕疵，且像碧玉、青玉、糖料等有颜色的料子，以素面示人更能彰显原材的优势，这与珠宝化的发展方向其实是契合的。
并且好的山料不仅适合珠宝化发展，也特别适合工艺创作。
对于艺术创作，一定不能让材质限制住思想，而在和田玉的创作上，山料的限制空间比较小，对玉雕师来说相对友好，可以尽情发挥自己的能力、想象力，追求极致艺术。所以在工艺创作、艺术品追求上，山料在未来肯定是优于籽料的。
玉雕创作，首先以材质为根本，其次融合传统、审美、以及玉雕师的设计、创造力等。
对于传承与当代，在前几年玉雕行业异常繁荣的时候，可以说是过分创新了，很多谐音梗、捏造的东西一时间愈演愈烈；而后的几年，随着认知的回归，大家意识到当代和田玉更多的是传承。
传承人文精神、尊崇宗教文化、继承传统技艺，在传统之上，把当代的元素、符号和审美融到玉雕创作中，认知回归，做传统上的当代玉雕。
