匠气，可以理解为套用制作模式化，套路运用的越熟练、重复率越高，通过作品所表现出来的匠气越重。
其实完全说把匠气去掉，这个是不太可能的，只是讲的玉雕师在制作过程中能把显性的匠气藏起来多少。
用工具琢玉，讲究它的使用方法、表达技法，也即所谓玉雕的语言。
近几年很多玉雕师虽然没有说出来自己是在经历去匠气这样一个过程，但大家都开始不约而同注重作品的肌理、玉雕痕迹和味道，这其实就是去匠气的一个概念。
包括很多藏家也是，以往收藏可能看看材质好不好、工艺好不好就完了，而现在除去这两点之外，藏家往往还能在它的神韵、作品味道上下文章，这其实就是作品去匠气的一个外在表现。
在玉雕行业，作品题材、制式互相模仿不在少数，但作品味道是模仿不出来的，味道越浓、匠气越少；反之匠气越足、味道越少。
火气，可以理解为耐品，可以跨越一定时间及空间，模糊时间的概念，耐赏、耐品不过时。
经历过时间的洗礼，玉的润泽被发挥到极致，玉制器皿中去匠气、灭火气是比较多的，它不像小挂件、小把件，做的稍有偏颇是很明显的。
其实我们每个人，作为玉雕师也好、收藏者也好，很难超越当下的时间和空间做出很明确的评判。
但同时，我们也都希望自己收藏的作品能跨越时间的长度，过个十年、百年仍然具有收藏价值。
治玉急不得，收藏同样急不得，从材料的好坏到工艺的好坏，再到味道的好坏，到最后的去匠气、灭火气等等。
审美在转变，每个时代亦有每个时代的特点，希望我们收藏的作品都能经得住时间的洗礼与考验。
