和田玉里本没有瑕疵，当我们的喜好变的复杂的时候，也就有了瑕疵的说法。
但瑕疵就是瑕疵吗？并不一定。
很多时候瑕疵其实一种特色，甚至，你也可以称它为宝！
无棉不成雪
和田玉里的棉，一种可大可小，可明显可非常不明显的存在。
大部分和田玉的棉其实很微小，微小到我们用针尖来形容它。也有一些棉其实很单薄，单薄的只有零零散散的一两个。
很多人不喜欢棉，但有些人却一直在寻找棉！
在玉雕中，当棉的出现，才诞生了一种题材，那就是雪！
如果没有棉，我们很难想象如何雕刻出雪的样子！
于是我们可以看到很多很多的作品，他们把瑕疵变成了一种美：
棉的出现，让雪成为了现实，也让一件作品变的更有意境感。
尽管我们都见过各种各样棉巧雕雪的作品，但无论怎么看，也都是百看不厌！这就棉的奇用！
当然，我们也要知道，棉要成雪，一定是要有特点的。
一两块棉不能成雪，看不清的棉也不能成雪。
只有那些很多，很明显，块度很大的棉，才能成雪。
所以，对待棉，我们应该也要有一些包容，它不仅仅是瑕疵那一个名字。
无脏难成豹
在和田玉里还有一种更难以接受的，那就是脏。
脏就是脏，它看起来跟美没有什么关系。
但脏有时候也可以发挥出它的价值。
当你想要雕刻一个有斑点的动物时，你就会想到那些脏的价值：
这些玉雕几乎都是用一些带脏料巧雕而成的。
当然除了花豹，它可以是一个斑点狗，又或者是一只花猫、老虎等等。
当有了这些像是斑点一样脏的时候，这些很象形的动物件作品就诞生了！
脏在特定的条件下也可以变成玉雕的一部分。
不过这也需要脏有一定的分布形态等等。
无裂不成奇
和田玉里的裂是一种我们经常说要避免的瑕疵。
但我们也要知道，裂其实也有很多种。
有些裂很大很明显，是必须要去掉的，有些裂很新也很小，也是应该要注意的。但有些裂，它虽然也叫裂，但它已经没有了裂的特征，那就是这种：
籽料里的老裂！
有些籽料的裂并不算瑕疵，它也可以成为一种风景，又或者成为一种独特的巧雕：
把一些老裂运用到玉雕作品中的情况如今越来越常见！
当然这些能利用的裂都是老裂，也就是一些愈合的裂，它看起来已经是籽料的一部分，所以在玉雕中巧妙的保留它，看起来也有一种老气也很舒服的感觉。
无僵难出巧
瑕疵里还有一种比较可怕的，那就是僵。
有时候一个僵的出现能毁了一块料：
但有时候一个僵的出现，也能成就一件不一样的作品：
僵其实更多的，它是一种可以利用的材料。
虽然僵有活僵和死僵的区别，但这个区别有时候并不是那么绝对。
有些籽料它既有活僵又有死僵，所有我们就很难判断它到底是什么僵。
但它是什么不重要，重要的是它能不能利用，它的影响有多大。
一个僵如果能利用，那么它就能变成另一种价值！
所以，带僵料在如今并没有那么可怕，很多带僵料都可以找到它的利用方法。而真正可怕的是，不知道僵要如何用吧。
瑕疵是什么？
瑕疵就是一种独特的特色，它很特立独行，可能你不喜欢它。但它很有个性，它的背后也隐藏着美和价值！
无暇不成玉，无暇不出巧。
也许是这样的吧！
（郑在说玉）
