2014年玉雕交易行情平淡，不少人开始看衰2015年的玉雕市场，认为将再难有起色。事实上，玉雕市场并未进入寒冬，此次行情回落仅是价格的理性回归，玉雕行业依旧是具有发展前景的朝阳产业。但这需遵循一个前提：行业从业者不断精进自身文化修养，丰富当代玉雕的表现形式，以消费者购买需求为创作基础。如此才能创作出符合当代审美需求，又符合市场购买需求的玉雕精品。
和田玉雕价格依旧坚挺
“当代玉雕材质好，工艺好，创意好，玉雕大师的队伍亦是逐渐壮大。他们丰富了当代玉雕的表现形式，让玉雕在继承传统的基础上，更体现了时代特性。”徐文强说，当代玉雕满足了大众对美好寓意的向往，利用不同的动物、人物图案表达某个特定的吉祥寓意。好比，取蝙蝠、喜鹊的谐音寓于福到、喜来。而且从玉雕的属性上看，玉雕是中国文化中最具有代表性的一种，它传递的是一种文化语言，是中华文化得以传播的最好载体。可见，当代玉雕具有深厚的文化价值和艺术价值。
现在市场上有声音认为，早些年玉雕的成交价格被严重透支，价值被高估，价格已经明显虚高。事实并非如此，和田白玉经过千年才形成，资源极为稀缺，尤其是上等的白玉石，几乎难觅行踪。去年玉石交易市场行情平淡，交易量有着明显下降，但价格并没有发生变化。这说明，和田白玉发展前景依旧向上。市场交易平淡，仅仅是受整体经济环境调整的影响而有所下滑。一旦经济环境平稳，玉石交易量必定持续上扬。
但徐文强强调，这里所指是和田玉石，而非其他产地的不同种类玉石。当前市场上，由于早前和田玉雕市场认可度高，影响力大，价格高，经济回报高，造成鱼龙混杂的现象频现。不少不良商家将其他产地玉石当作和田玉进行销售，使得买家产生了错误的信息，以为市场上出售的玉石都是和田玉，造成和田玉价格混乱。其实，这次玉石市场行情平淡，对整个市场的健康发展是件非常好的事情，至少一些以次充好的不良商家因交易量下降而不得不退出市场，让玉石交易变得更加规范，也让喜欢和田白玉的藏家欣赏到了真正好的玉雕。
随着玉雕爱好者越来越多，对玉雕的认识也越发深刻，一旦喜欢上了玉石，就会痴迷上玉雕，想要将一切好的玉雕囊入怀中，绝对不会轻易放弃玉雕，不再涉足交易市场。所以，2015年玉雕交易市场中品质好、工艺好的高端玉雕，依旧是万人追捧。“以我自己举例，我也曾以为市场交易平淡，商家为收回经营成本，只要有买家出手，必定会愿意降低价格。但还未讨价还价，商家明确表示除非以现有价格成交，否则就不卖。”徐文强表示，由于大多数的玉雕商家极为了解当代玉雕的价值所在，且看好玉雕市场的前景，所以即便因交易量下滑有着经营成本的压力，也只会对品质普通的低端玉雕实行让利。真正品质好、一件难求的高端玉雕，根本不会考虑调整价格出售，只会调整经营策略，将这些高端玉雕从店铺的陈设柜中拿回自己家中珍藏起来，等待市场的回暖再出售。
提升文化修养为重中之重
宝玉石行业是一个朝阳行业，并不会因为短期的交易量下滑而改变。2015年，该行业依旧会延续2014年交易平淡的行情，价格逐渐回归理性。不过，随着政府的关注、玉石雕刻者的努力，宝玉石行业的平淡期将会不断缩短，重新上扬。
玉雕素来肩负着传承中华民族传统文化的重要使命，各个时代的玉雕都以各自独特的艺术语言，展示出了当时的社会人文、民族风情。当代玉雕若不能传承这一使命，成为记录时代的“活物”,仅沦为经济牟利的一种工具，那就失去了存在的意义。“当代玉雕与传统玉雕相比，已经具有了鲜明的特征，不再一味地秉承传统，把作品做得很满，而是采用简约的表现手法，在保持玉石温润、细腻的特性下，呈现出强烈的时代气息。”许思豪介绍道。
简言之，就是表现出理念创新、文化内涵深厚、工艺精致且符合当代审美观的玉雕。玉雕创作也不再是工艺创作，而是艺术创作。艺术和工艺本就是相通的，艺术并不高于工艺，但雕刻工艺是艺术创作的前提，工艺基础扎实了，创作时才能随心所欲，完美的表现心中所想。琢玉者创作时必须静下心毫无杂念，不能盘算着这块玉石完成后能获得多少经济收益，如此才能真正创作出给观者带来视觉和心灵享受且经得起时间考验的精品。所以，倡导艺术创新是当代玉雕发展必然也是必须经历的过程，若非如此，当代玉雕就很可能丧失了原本文化内涵深厚的本质特征，难以生存。
同时，许思豪认为玉石雕刻者在设计玉雕题材时，还可以横向发展，将金银、红蓝色宝石等材质与玉石结合，为当代玉雕注入多元化的元素。还有最主要的是，利用市场交易平淡期，不断精进自身的文化修养。“现在市场中，一些玉石雕刻者的文化素养不高，即使有意赋予作品文化内涵，也会显得力不从心，偶尔还会出现差错。”许思豪举例，他曾在一个朋友处欣赏到一块清朝仿制明朝的玉牌，画面采用王羲之画鹅的场景，背面刻上相应的诗词。且先不提画面的艺术表现力如何，至少诗词字体得正确。可是，创作者却刻上了一个简体字，降低了整件作品的品相。
这说明，玉石雕刻者们需要也应该与书画家们多沟通、交流，了解不同中华文化的精髓所在，如此才能准确地将各种艺术门类融合在一起，才能在雕刻工艺上实现嫁接，让玉雕画面内容更加丰富。因为，当代玉雕传递出的艺术美感，不仅仅是雕刻工艺上的，更是文化上的。
玉雕首饰或成市场主流
2014年玉雕市场呈现疲软趋势，一种意见表示全球经济危机已经波及中国玉石市场。但是，在另一方面可以发现中国人已经占据全球奢侈品购买力的相当比重，处于领先地位，中国买家成为了各种国际奢侈品牌眼中的“香馍馍”,备受商家的欢迎。因此，我们认为经济问题并不是玉雕市场变化的唯一因素，更深层次的是市场观念正在发生锐变，玉雕市场将向玉饰市场转变，新兴玉石市场已经形成，发展势态良好。
在储卫民看来，我们可以从营销的视角来看侍发生这样变化。事实上，随着中国经济和社会的发展，人们已经丰衣足食，对物质的要求开始追求质感，体验经济成为消费趋势。这种消费心理强调购买物品是专门为“自己定制”的，而不是大家都能有的，更需要表现出与众不同的品味。因此，传统玉雕市场虽有“俏色”工艺，但设计大多限于“福禄寿禧”等传统形态，且过于陈旧。当然不再吸引新一代成长起来的消费群体，这一群体需要时尚和当代感。他们需要的是能够体现各自独特个性、特殊审美喜好的玉雕，且题材表现和外形不受约束，可能是一只夸张的豹子，也可能是一只温顺的小猫，以此张扬个性。
另一方面，人们对财富拥有的观念也在发生变化，把玉雕视为工艺品收藏或投资已经不是大多数诉求。工业和信息社会，造成的快节奏促使人们更关注即时消费。“现在许多人购买玉雕的目的，是希望玉雕作品首饰化，以便随时“使用”,而不是“储存”起来或漫长等待买家赚取利益。”储卫民说，改革开放多年使得人们拥有了一定的资金积累，不再“那么缺钱”,也没耐心寄托于快速变化的“以后”,人们注重当下，注重玉雕具有的实用功能，能够随身佩戴，炫耀一下独特品味，而不是买后将之束之高阁。所以，传统玉雕作品首饰化必将在未来成为市场发展的大趋势，占据交易市场的主导地位。
综上，2015年玉石市场将会展开一场市场再分配激战。玉料材质好的大料，依然以工艺品形式存在，但需要增加表现力的现代感。小块玉料或一般性玉石则将转战饰品的阵地，将珠宝设计的理念融入玉石设计中，把各种珠宝材质与玉石结合，创作出具有时代感且符合国际珠宝审美观的玉雕饰品。最关键的是这种饰品化趋势将引领玉石市场的交易量回升，并以中国人对玉文化的独到又深刻的理解，让玉雕饰品成为中国珠宝首饰的代表。
价值是决定玉雕价格的根本
当代玉石经营商已不同于以往，有些曾是资深收藏家，熟知玉石的发展历史。有些系统地学习过玉石雕刻，对玉雕拥有独到的艺术审美力。有些来自玉石产地，对玉石天生敏感，能快速发现一块玉石的特性。这些不同身份，在玉石经营具体过程中发挥着重要的作用，让经营商们不再局限于简单的买卖玉石，别人雕刻什么样玉雕，就卖什么样的玉雕，转而变成挖掘尚未被发现的玉石品种或是雕刻题材。
“从某种意义上说，经营商争取到了市场主动权，尝试利用自身独到的眼光和艺术审美创作出形式新颖、题材创新的当代玉雕，引导市场消费，不再被动地等待消费群体购买，提高了成交量。”余佩松说，尽管市场上有些人对玉雕商家有误解，认为是他们搅乱了市场价格，但那只是小部分人，大多数的商家都将诚信作为经营守则。而且，玉雕市场要长久发展，也离不开玉雕商家。他们是最了解市场走势的群体，引导着市场的发展。
目前，玉雕市场调整确实影响了成交量的波动，很多琢玉者开始采用其他材质雕刻，降低成本，以争取较大的获利空间。这些无可厚非，符合了经济发展的规律，也是玉雕和市场持续发展的必然过程。作为玉雕商家，余佩松以为这并不是意味要降低创作标准，以粗糙的工艺制作玉雕，以毫无艺术价值的加工品取代高端艺术品，而是要求我们琢玉者更加静下心来，抛开经济市场的干扰，用心钻研技法，用心构思题材，用心创作出好看、耐看的优质玉雕。因为，玉雕价格的多少，最终还是由玉雕作品本身艺术价值所决定的。
其实调整期的玉雕市场，早已发出了拒绝劣品的信号，拒绝重料轻艺的信号，逐渐注重玉雕内含的艺术价值。这种市场自然形成的倒逼形势，提醒了琢玉者增进修养已是当务之急，若不改变，还是一味制作没有思想的玉雕，必然难以生存，被市场淘汰。比如海派玉雕，它已经形成了品牌，数百年来引领着中国玉雕的发展，尤其当代60后玉雕大师，他们出自科班，有着扎实的艺术功底和艺术修养，作品具有深厚的文化内涵，形式新颖，是后继者们的创作风向标。但多数后继者只学到了他们的表现技法，并没有领会他们作品的精髓，没有给作品注入文化思想。当前，市场调整的节奏恰好给了后继者们精进技艺的机会，在坚持个性创作的基础上，把美学、哲学、绘画等艺术形式融汇在创作中，增加作品的底蕴。
再者，笔墨当随当代，是每个艺术门类发展所必须遵守的前提，当代玉雕在从传统工艺品转为艺术品的过程中，更必须坚持这一前提。在继承传统的基础上，将当代艺术审美观和艺术表现形式添加在创作中，赋予作品时代性，才能让玉石的灵气充分显露出来，才能引导大众审美，才能真正做到引领市场，促进市场健康发展。
“上海制造”或为有力武器
自前两年玉雕市场步入调整期后，海派玉雕行业内一直存在着不同的声音。不少急功近利的从业者，强调金钱至上，认为行情调整就应该运用最快的速度制作大量的玉雕出售，不必在意玉雕的表现形式，也不必注重玉雕是否拥有了内涵，只要卖得掉，价格卖得高，就是一件好玉雕，造成了同质化，粗制滥造的玉雕工艺品充斥艺术市场。
从短期的交易数据上看，玉雕流通性确有一定上升，但随着买家对玉雕的深入了解，这些所谓的高交易率必然减少，甚至零交易。因为，当代海派玉雕早已从重材质转变成重工艺，精湛雕刻技法和独特艺术构思在整件玉雕里所占比例达到了七成，玉雕不再是传统意义上的工艺品，而是有思想、有内涵的艺术品。市场的深度调整期，为从业者营造了审视自我的机会，让从业者懂得海派玉雕要保持行业领军地位，就必须赋予作品更深层次的思想和内涵，以高品质赢得市场。
“我现在就用大量的时间思考从玉石外形的哪个点入手，利用玉石上的哪种颜色加以巧雕或是根据材质内部的某个特性精妙设计。”颜桂明说，在题材选用上，他一直坚持务实，要贴近生活，做到通俗易懂，不能为追求艺术性，而采用夸张的手法表现，产生曲高和寡之感。他以为无论传统国画或是抽象当代艺术，任何一种艺术手法的前提必须是让大众接受并认可，做到接地气，让观者感到画面内容仿佛发生在身边的事情，很亲切。
颜桂明以自己的佛像题材举例，在坚持保留佛像传递佛教思想文化的基础上，他将自己对佛像的理解表现出来，有时稍许改变佛像的面部神态表现出禅禅礼佛之态，有时雕出可爱之感，增加画面的童趣性，用当代社会最新鲜、最流行的元素表现佛像。这样即表现出佛像为众生代表，有着万种模样的寓意，改变了以往佛像严肃之感，也让玉雕具有了更深层次的内涵。
同时尝试跨界合作，将玉石与红木结合。把玉雕雕刻工艺与小叶紫檀木的材质特性融入，让都具有深厚传统文化内涵的玉石与红木相互衬托，呈现出全新的面貌。还计划将当代时尚的语言，通过卡通形象体现在玉雕上，吸引更多年轻人的关注。“简单说，就是以上海这座时尚之都为创作源泉，创作出更多印上‘上海制造’符号的当代玉雕。”颜桂明表示，上海是海派玉雕的发源地，海派玉雕则在中国玉雕发展史上具有举足轻重的地位，发挥着引领市场发展的作用。面对当前的交易平淡期，坚持艺术创作，才是最有效的应对之策。
以市场需求为创新基础
2015年玉雕交易市场行情，将延续去年平淡之势。但无须过度担忧，市场并未到寒冬，仅仅是交易量相对以往有所下滑。最重要的是，喜欢玉雕的爱好者依旧关注市场的动态，并没有就此放弃玉雕。
与往常相比，如今的玉雕爱好者越发理性，不再以白为好，不再追求皮色，而是对玉雕的收藏要求亦是提高。既要价格适中，又要玉雕具有创意，展现出当代的艺术审美。一件玉雕的收藏点，就是玉雕的亮点。有时是材料有特色，天然皮色增加了玉雕的美;有时是独特设计，利用精湛工艺将玉石的天然色彩进行俏色巧雕。还有就是玉雕构思是不是符合当代需求，是不是将艺术价值和实用价值结合起来，让玉雕欣赏之余便于把玩或是佩戴。简单说，值得收藏的玉雕必须具备材质、工艺、设计皆好。当然对于玩料的藏家说，材质必然被置于首位，工艺和设计皆为次要。
在彭志勇看来材质虽重要，但不可高于工艺和设计，否则没有雕刻的玉雕就不能称之为玉雕，而是玉石，就好像名家书法一般，价值产生的根源不在于宣纸，而是书法家精道的笔墨运用和精准的笔画书写。工艺好的玉雕，能够化腐朽为神奇，改变原本毫不起眼的玉石原貌，让其焕然一新，成为创意新颖的佳品。不过玉料品质太差也不可行，否则就会缩小创作空间，这样的玉雕同样没有了收藏价值。
“2015年，我会以创作小而精的玉雕为重点，将古代文化韵味与现代审美结合，凭借独特的创意去赢得市场的关注。最关键的是，此举可以从源头降低玉雕创作成本，使成交价格控制在大众可接受的范围，促进交易。”彭志勇说，当前尽管受到经济环境的影响，市场交易平淡，但相关政府部门已经开始关注玉雕，重视了玉雕所内含的历史价值和文化价值，表示将实施一些措施鼓励玉雕创作者坚持创作，让当代玉雕成为记录当代社会人文的载体。比如，通过融资给创作者提供经济协助，或是建立交易平台，促进玉雕交易等。
尽管每个玉雕创作者都拥有着各自鲜明的艺术风格，展现了各自的艺术个性，似乎看上去有些各自为阵之势，创作团体不够团结。但事实上所有创作者的目标是一致的，就是创作出更多更好的作品，以作品展示当代玉雕创作者的风采，推动当代玉雕的发展。这种信心，相信会促使玉雕创作者们在市场平淡期冷静思考，不断精进技艺，把各个艺术门类中的精华适当地融入玉石创作，或是利用当代科技的先进性，提高玉雕工艺，让当代玉雕表现形式越发丰富，也让其艺术语言更加多元化，更具有欣赏性。
