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不少人都会心生疑惑，时至今日，连亲手写字的人都颇为少见，文房用具真的还有这么大的市场?
提出这种疑问合情合理。
不要说文房玉器，今日说起玉器，几乎被当作饰品的代名词，在很大程度上已经完全等同于手镯和吊坠。
谭飞《文房奇珍》
“文房”广义解释为文人的书斋或书房，狭义则专指书写、绘画与读书的文具。
早于隋唐时就逐渐兴盛起来，可以说中国特有的书法系统促成了特有的文房用具的诞生。
文房玉器其实更特殊，很难说它是纯粹的实用品，因为有且只有在中国，玉器承担了太多意义。
无论是物质，文化，经济还是政治属性等各个方面来看，文房玉器一定是兼具实用和审美的。
所以，即使到今天，文房用具实用的一面受到挤压，但它的稀缺和审美依旧能够起到加持的效应。
即便不用，它们也是文化感十足、富有品味的装饰品。
这一点也正对物质极度丰富、精神饥肠辘辘现代人的胃口。所以，文房玉器拥有巨大的市场需求并不奇怪。
一壶，一水洗，一水注，一笔筒，一印泥盒，一琴炉等等文房用具形态各异，小巧雅致。
皆是文人书房中的案头雅玩，最能体现文人雅士的审美情趣，值得藏家关注。
《闲情雅趣文房十件套》用料是从一整块优质青海青玉中精选而出，经玉雕师谭飞精心围绕苏州园林小景来策划设计制作。
该套作品素雅秀丽，古朴大方，材料浑厚温润、设计精心巧妙、曾荣获今年天工奖最佳工艺奖。
这十件文房用品分别为笔筒、玉笔、臂搁、笔架、砚台、印盒、镇纸、印章及笔洗。
集中了中国传统文房主要用品，虽各类文房套件收藏社会上常有，但用同一整块料制作十件套实为少见。
为突出清雅高洁之意，作品均用园林花窗或太湖石及各种小动物为主题图案，符合中国传统文人的修身明志之道。
如这一对镇纸，就是利用花窗搭配或翩翩而飞的蝴蝶或栖于树枝的蜻蜓。
镂空透雕手法雕刻极具江南特色的花窗，画面舒缓自然，诠释古朴雅致的苏韵风情。
又如笔洗和砚台都是雕刻一只灵巧的青蛙，一汪池水中一青蛙呼之欲出。
在水与墨的交融中，安逸而舒展，给人心境平和，自然淳朴之感。
臂搁玉质细腻温润，金蝉居在其树枝上鸣叫，也有了季节的味道。
每当心情烦躁，或精神倦怠之际，手抚臂搁，闭目养神，便可得一时之清静!
妙趣横生的印泥盒是文人蓄藏印泥之用，其由盖及盒身组成。
印泥盒盖面雕琢两条小金鱼，畅游在水中游荡起一层层水波纹。扣合严密，打磨素雅，造型精巧凝练。
既可作为香盒，也可作为印泥盒。
太湖石笔筒、 蜗牛笔架、 竹节玉笔等均异曲同工、意趣盎然。
印章上两只在芭蕉叶下嬉戏的小鸟，一追一躲趣意盎然，又为该套藏品锦上添花。
文房玉器不仅仅是器，更是一种生活方式，一种符号。
相信对于每一个中国人而言，如果出于精致生活的考虑，文房玉器的存在便是中国生活的极致表达。
因为从一件件文房玉器里，我们更能感知中国的内蕴，风雅。
