对于玩玉人来说，如果没有一块玉牌的话，是非常遗憾的，甚至可以说是玩玉生涯中的一个亟待补齐的短板。因为牌子的魅力太大了。
一块小小的玉牌，方寸间融绘画、书法、雕刻及故事、文化于一身，赋予了一方温润的玉以鲜活的生命灵气。所以，无论是方方正正的玉牌，还是圆圆润润的玉牌，都深得男人和女人的喜爱。
玉牌的美，美在既有君子的质感和风骨，又有佳人的婉约与古典。但要说到玉牌，就不得不提牌中之王——子冈牌!
子冈牌争论：它真的存在吗
说到子冈牌，就绕不开明朝时期的制玉大师陆子冈。陆子冈的名气有多大?从下面这段话就可窥见一斑。
晚明文学家、史学家，张岱在《陶庵梦忆》中说：“吴中绝技，陆子冈之制玉，鲍天成之治犀，周柱之治镶嵌，赵良弼之治梳，朱碧山之治金银，马勋、荷叶李之治扇，张寄修之治琴，范昆白之治三弦子，俱可上下百年无敌手。”陆子冈在吴中绝技中排名第一，可见他当时的地位和能力。
这是远的，再来说说近的。如今玉石雕行业里鼎鼎有名的子冈杯，就是取自陆子冈名字中的“子冈”二字。
相传陆子冈最为知名的作品，就是他雕刻的子冈牌技艺达到巅峰，备受玉器行业推崇和爱玉人士追捧，并且还进贡于朝廷，后人也多以他的牌子为学习仿制对象。
但如今，有不少古玉研究专家认为，历史上是不存在子冈牌的，也就是陆子冈亲手雕琢的牌子。
古玉研究专家的依据是：他们研究了明代时期的大量玉器，并没有发现落款为“子冈(岗)(刚)”的牌子，反倒是有其他的玉器比如玉发髻上刻有“子冈”落款。“子冈”牌出现最多的却是清朝乾隆时期。
因此他们认为：陆子冈生前并没有雕刻过子冈牌。子冈牌是后人借用他的名气开展的一种文化营销手段，以此来达到推广子冈牌的目的。
当然，这也只是古玉研究专家的一种推测，至于历史的真相到底如何，还需要我们后人更加深入地研究才能找到准确的答案。
子冈牌的发展和变化
不管历史上究竟有没有陆子冈亲手雕琢的子冈牌，但这并不妨碍子冈牌成为牌中之王的历史趋势。几百年来，子冈牌也随时代的发展一起经历着变迁和更迭。
传统的子冈牌，多为长方形，且其长宽是很有讲究的，基本遵循黄金分割比例来制作。
常常是一面雕琢山水、花鸟、人物、走兽图，一面雕琢龙飞凤舞的诗文、楷书等。此外还有玲珑剔透、工艺讲究的牌头装饰。
清朝的传统子冈牌
传统子冈牌大小适中，方圆得度，刀工精美，字体挺拔，地子平浅而光滑，在方寸之间不仅尽显玉质之美，更具玉工之精。
而随着时代的发展，玉雕工具的进步，新时代的子冈牌则变得更加随性和不拘一格，无论是在形制还是款式上，都有了很多新的变化。
如今的子冈牌除了长方形外，还有圆形、椭圆形等。形制更加随性自然，更符合当今时代的审美趣味。
有人说，玉牌还是古代的好，这话有失偏颇。
当今的子冈牌，不仅吸取了更多的国内外艺术理念和文化素养，再加上先进的琢玉工具的辅助，新时代的子冈牌同样优雅、大气，能够呈现更加个性化、多样化的思想、艺术及工艺水准。
别看只是一块小小的牌子，其综合了多种艺术元素，处处以美为准则，观赏性极高，玩味无穷。
子冈牌的收藏
作为牌中之王，子冈牌自然是玩玉人心中的首选，更是在近些年成为一些投资者新的收藏热点。
但是，一块好的子冈牌，它的要求也是很高的。
它需要秉持“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”的理念，也就是说，符合雕刻玉牌的原料，不仅要有足够大的块度，还要求牌面不能有绺裂，其次玉质必须细腻干净，不能有明显瑕疵。
别看子冈牌不大，但对雕刻工艺的要求是极其严苛的，没有一定的工艺水准和设计能力，是雕不好一块有欣赏价值的子冈牌的。
一块稍微好点的子冈牌，价格都在几万元，十几万，而玉质和雕工都很优秀的，价格就更贵了，十几万、几十万甚至上百万都有。
但即便如此，依然有人愿意为其一掷千金，这也足以说明子冈牌的魅力和市场热度。
如切如磋，如琢如磨，玉屑落地，
方寸之间糅诗书画印，见山水花鸟，
这就是颇负盛名、万人青睐，
历代玉器中唯一以人名命名的特殊玉雕艺术——子冈牌。
最后，大家可以来发表一下自己的见解，你觉得陆子冈真的雕过子冈牌吗?
