樊军民作品《耕壶》
在众多的玉雕中如果说哪种雕件最有价值，那么非庄重肃穆的器皿件莫属。
脱胎于青铜器的器型，古朴浑厚中又有着精致秀美;取材于和田玉的材质温润内敛中又有端庄稳重。它静默无言自有高贵典雅的气质，渊源流长的底蕴。
关于器皿件的制作可以追溯到商周时期，当时就已经有玉制的玉簋。
但由于琢制难度大，对玉料的要求较高，隋唐以前玉器皿一直比较少见。
但随着生产力的发展，雕刻工具的进步，宋元时期数量有所增加。直至明代，玉器皿才大量出现，这类精雕细琢的玉雕器皿，成为明代玉器中的代表性器物。
器皿件选材要求高，制作难度大，工期之长，稍有不慎很可能功归一篑。
高标准的制作要求使得器皿兼具工艺美，强调实用和技艺，又有艺术美侧重人文之美、韵味之美。
玉雕师樊军民延续传统的器皿的美学内涵，增添现代审美意趣，追求更高的器皿造型艺术，创造出一系列的器皿件精品。
作品耕壶，方与圆相结合，刚柔相济之间，既是艺术的表现方式又蕴含着人生平衡的智慧。
疏朗流畅的线条，光洁的斜面凸显出温润纯净的玉质，又表现出玉壶规整儒雅的格调。
整体质朴无华，刀工遒劲沉稳，硬朗却又不失细腻精致，古朴中又有灵秀精巧。
作品大风壶玉质细腻如脂，色泽均匀。以素净简约的风格营造出清澄淡雅的效果。
壶身圆润饱满，两道优美的曲线如春风吹起的漾漾水波;壶盖处柔润轻逸的凸起，好像迎风飘扬的旗帜，点明大风壶的主题。
壶把处雕刻兽面纹饰。威严的兽面使得作品含蓄内敛中增添尊贵威仪的气质。
清浅处另含深意，细微处可见匠心。
作品天口吞日瓶整体干净纯美，朴素至雅，将玉石光洁的质地、莹润的光泽之美发挥的淋漓尽致。
两端对称的形制蕴涵着中华民族的美学思想精髓，反映着中国人独有的阴阳平衡观念。
两侧双耳雕刻如意环扣，环环相扣声声入耳，为作品增添灵动的美感，观赏的乐趣。
活环之上蛇形守卫两侧，简约的造型与作品自然融合相得益彰，赋予美好的寓意。
每件器皿作品端秀雅致，可见玉雕师蕴简藏工的精湛技艺和立意高远的美学修养。
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