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这样的和田玉作品,90%的玉雕师都不愿出手雕刻


范栋强玉雕工作室《万佛朝宗》

佛教造像,

可能是最能体现佛教文化的事物之一了。

因信仰而诞生,因信仰而供奉。

佛像造像不但有着丰富的宗教意涵,

更是造像者精神诉求的寄托,

承载着最美好的希望与理想,

它的艺术价值弥足珍贵。

今天介绍的玉雕作品是范栋强的《万佛朝宗》。

万佛朝宗,寓意祈求幸福平安。相传当年佛祖在灵山讲经说法,天、地、人三界菩萨列席聆听,始有万佛朝宗的说法。

作品原石是一块青海青玉,剥皮去伤后呈上宽下窄的随形。

面对这样的一块料,玉雕师心里犯起了难。常规的摆件无法凸显玉料的细与绿,传统的器皿形状又太过中规中矩,显然有点浪费。经过深思熟虑,最后决定设计一件随形的薄胎器皿。

以一种非常规的构图营造特殊画面,将薄胎器皿的薄与透,和大型摆件的稳重气质相融合,通过近乎完美的姿态,达到心之所向的效果。

在题材的选择上,玉雕师采用了比较常见的佛像题材“万佛朝宗”,设计上则借鉴了石窟佛的艺术风格,雕刻了众多大小不同、容貌各异的佛像。

作品的设计结构复杂,层次上却又十分鲜明。器皿中间部分,雕刻普贤与文殊菩萨,神态安详端坐于莲台之上。白象青狮隐于祥云,为庄重的万佛朝宗添得诸般情致,不显寡趣。

闭目的佛首,佛无法相、若隐若现。念佛闭目、收拢心绪;暂离外境,渐入禅境,正应了那句“本来无一物,何处惹尘埃”,佛面上那一抹慈悲笑容,更是包罗世间万象。

既是“万佛朝宗”,自然就要有“朝”的效果。底部雕刻一群佛陀聆听佛法经要,他们的目光所向正是普贤与文殊菩萨,营造出摄人心魄的宗教庄严感。

近实远虚的表现手法,强而有力的构图设计,加上鬼斧神工的薄胎工艺,于是有了这件《万佛朝宗》的精彩纷呈。

众所周知,薄胎器皿件的雕刻非常困难。掏薄胎的时候,无论是对力道的把控,还是动作幅度的范围,都有着严苛的要求。

而《万佛朝宗》的创作,是在一块薄如蝉翼的玉石上展现一幅宏伟壮丽的佛国之境,因此,雕刻过程中,玉雕师的心理压力其实是非常大的。

《万佛朝宗》的完成,与其说是一件艺术品的完成,不如说是一场心灵修炼苦旅的经历。每一刀一笔,都是呼吸、是心性,是禅的修行,是对生命的证悟。

没有循规蹈矩,而是跳出常规的起承转合。曾经那像砖头一样厚实的原料,变成了这件薄如蝉翼的《万佛朝宗》。

于细微处见宏大,于清浅处见深刻,《万佛朝宗》有生命张力,有时代气息,有人文关怀,有灵魂碰撞,还有厚重的文化积淀,经得起时间的检验。

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