2009年一件裸女玉雕《裸女摆件》获得中国玉器百花奖金奖,当时便引起巨大争议,以裸女作为玉雕题材，是创新还是噱头？是艺术创作还是亵渎艺术？
有玉雕大师认为，中国的传统工艺讲究疏密关系，阳刚和阴柔的结合，线条的自然和流畅，犹如人的呼吸顺畅。要继承传统，更要有自我的独创艺术，力求摆脱平庸，追求新奇。在裸女玉雕这一题材推向市场之后，给沉闷的传统题材市场注入了一股清新的动力，受到了年轻的玉雕爱好者的追捧。
但是，为什么当裸女玉雕获奖后，却还是会产生那么大的争议呢？这里我们不妨先看一下当时对裸女玉雕的非议有哪些内容。很多反对者称：“裸女终究难登大雅之堂。”“我寻思，我要是天天手里拿个裸女玩，老婆会杀了我的。”“我觉得是垃圾。”“感觉不好传世。”“就算看好裸女挂件，也没法戴呀。回头戴着给朋友看到，多尴尬呀。”并有不少人指责玉雕作者：“偶尔做一件裸女相关的题材作品也能理解，但总是或隔三岔五地做裸女，是在博出位吗?”不断进行创新是好事，可为什么有些题材会有争议？
1题材太过出格
有些人跟风创新，甚至不顾社会风俗创作一些与社会文化相悖的作品。有玉雕大师认为，玉雕创新是值得提倡的，但是不能为了创新而创新。这些年，玉雕市场迅速膨胀，玉雕多元化发展，承载文化的功能开始逐步消退，而趋向收藏、观赏、装饰等功能。另一方面，随着经济的快速发展，玩玉的人越来越多，有些刚开始玩玉的人，因为对玉的了解不够，只一味追求新奇。玉雕大师认为就是因为这部分玉雕消费者的迅速增长，导致市场需求增大，于是有了裸女玉雕这种新题材，有些人为了追求利益，利用社会心理对各种玉雕题材注入了庸俗导向。大师一再强调，玉雕是中国博大精深的文化的体现，不能因为被市场牵着鼻子走而变得庸俗，创新也是应当慎重思考的。
2与玉雕风格不符
玉雕讲究的是形神兼备，不能一味生硬的创新。我们以奥运福娃为例。在2005年11月11号，北京奥运会吉祥物发布问世之后，吉祥物福娃贝贝、晶晶、欢欢、迎迎、妮妮开始进入人们的视野，也开始成为众多艺术品的新题材。而在2007年6月，由五个玉福娃和1个玉如意组成的“中国玉福娃”正式入住故宫，这套玉福娃以新疆和田玉为材料，选用青、墨、碧、黄、糖五种天然颜色的玉制作而成，这开创了玉雕题材的新局面——将现代的新鲜事物融入玉雕。
新事物的产生总是伴随着赞美和质疑。“福娃”这一被赋予了美好期许和愿望的吉祥物在成为玉雕题材之后也难以免俗。当五个玉福娃横空出世后，市场上不少商家开始售卖奥运福娃玉雕，也确实是吸引了不少消费者购买。购买者大多表示，以2008年奥运会吉祥物为题材设计的玉器，有纪念意义，有收藏价值，也可以算是一种投资。当然也有人反对这种题材，反对者称，用玉来雕刻奥运福娃，有点不搭调，奥运福娃相对来说娱乐性太强，艺术性减弱，不能用作雕刻玉——这一具有强烈艺术美感的事物。
有玉雕大师表示，奥运会吉祥物福娃与传统福娃寓意是相近的，但是从艺术上来讲，两者区别很大。传统福娃玉雕憨厚可人、神态可掬，面部线条圆润，整体通润流畅，极具东方传统艺术美感。而奥运吉祥物福娃因为代入了很多现代因素，难以于玉雕手工技术相融合，比如说福娃妮妮，头上的燕子翅膀线条生硬、形象刻板，作为玉雕可塑性并不高。所以，在玉器收藏市场上，大师作品鲜少有以奥运福娃作为题材的。
3不符合大众审美
中国玉文化，是中华民族文化和精神河流的一条主脉，不同历史时代承载着不同的历史精神符号和社会文化信息，它是美好事物的象征和代表。千百年来流传下来的审美意识，已经让大众觉得玉雕一定要符合大众审美才是好作品。所以，如果玉雕题材不符合大众审美，那么自然会受到非议。
当代玉雕应该做到海纳百川，只要是美好的事物，都应该学习，并从中吸收适合自己的好的成分，从而取长补短。在学习创新的基础上也要保证技艺的精细，题材的创新加上工艺技术的运用和思想的延续突破，才能成就真正的好作品。因此，在玉雕技艺迅速向前发展的时代，玉雕题材也需要不断尝试，不断创新，给中国玉雕带来源源不断的艺术灵感，向人们展示中国玉雕的新气象。当然，这必须是建立在符合时代气质、有艺术内涵以及大众审美等前提上。
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