以和田玉为代表的中国玉雕艺术近几年风生水起，不管是新玉还是古玉都有上佳的表现，在拍卖场上屡创新高，整个产业也发展强劲，作品数量和质量都有一定程度的提高。然而，玉雕作为中国最重要的一门传统文化艺术，可以说眼前的局部繁荣仅仅是小荷才露尖尖角而已，整个产业才走出万里长征的第一步。
历史断层，普及深度不够
中国和田玉是玉之精英，在七千多年的历史长河中，经久不衰称誉古今中外。以和田玉雕琢的中国玉器，具有独特的中国气魄、艺术风格和浓厚的东方民族特色，在世界上被称为“东方艺术”。成为中华民族灿烂文化的重要组成部分，也是人类艺术史上的辉煌成就和世界文化艺术宝库的珍贵遗产。中华民族是一个爱玉、崇玉、敬玉的民族，我国古代的先哲们已经将和田玉政治化、道德化、宗教化，赋予和田玉仁、智、礼、义、信等人的道德属性。
然而，清朝末期至新中国成立初期，由于局势动荡和经济困难，玉雕艺术进入停滞期，甚至从一部人生活中消失。乱世黄金盛世玉，玉雕属于高雅艺术，在经济和局势动荡的时期必然受到影响。虽然国家从五十年代就通过创建扬州玉器厂和北京玉器厂等措施来保护和鼓励玉雕艺术的发展，对玉雕艺术的传承起到了巨大的作用，但是玉雕艺术没有因此深入人心，玉雕产业也一直裹足不前。
80年代末期，以翡翠为代表的玉饰品渐渐进入人们的生活，人们心中对玉又有了模糊的概念。近年来，随着文化经济的繁荣，以和田玉为代表的玉雕艺术品开始有了发展的土壤，这门最传统古老的艺术开始焕发生机，进入了一部分人的视野中。然而，玉雕艺术和玉雕文化并没有被普通大众接受，大部分人对玉雕的概念还是以翡翠等为代表的小饰品，很多人甚至连玉的概念都非常模糊——中国玉雕仅仅卖出了万里长征第一步。
玉雕创作力量弱，题材发掘和创意不足
一件精美的玉雕作品包含着政治、道德、宗教、文化、财富等诸多内涵，通过创意设计和雕刻技艺将丰富的思想内涵以艺术表现的形式蕴集于作品中，作品表现的艺术性、文化性从而成就较高的玉雕价值。
中国玉雕专业人才极度缺乏。玉雕创作者既要精通中国传统文化又要紧跟时代步伐，既要有极好的美术功底同时又要掌握好雕刻技艺，要求极为严苛。而在短短20来年的飞速发展中，中国玉雕的人才培养明显不足，中国的大学教育中也没有玉雕这个门类，玉雕学习还是最传统古老的师徒方式，由于老一辈玉雕师的思想局限，严重制约了玉雕艺术的创新和发展。
由于缺乏大量优秀的玉雕人才，所以在玉雕创作上，题材的发掘和工艺创新明显滞后。玉雕大师一年创作的作品有限，而玉雕新手都处在模仿阶段，乏善可陈，以人物玉牌创作为例，几乎全是一个模子的观音和佛，完全没有书画创作的博大精深。只有对创作艺术的最高境界不懈地追求，对中国玉文化的深刻理解，对现实生活的真切感悟，才能激发治玉人的创作灵感，设计出既富文化内涵，又具时代特色，同时又能传承历史玉脉的优秀作品。这些年来，御府也曾培养了一批玉雕师，但是部分人并没有真正的学习到玉雕艺术的精髓，为了短期利益，放弃了很好的机会。
玉雕产业发展混乱，企业没有竞争力
广东云南一带的翡翠饰品行业已经初具规模，但是中国最古老正统的和田玉雕产业却明显落后，不管是以江浙沪为代表的精工玉器，还是河南镇平的平价玉饰都达不到相当的高度，没有竞争力。
玉雕行业现在可谓假乱差的代表，“天价玉凳”和“金缕玉衣”事件让玉器行业造假世人皆知。“天价玉凳”事件背后牵扯出来的邳州仿古玉器行业可以算是玉雕产业的一个典型代表，作坊式经营，完全迎合市场，资本化介入程度低，这些都是玉雕产业发展举步维艰的重要原因。
因为人们对玉的了解不够深，所以使假玉器有一定的市场，而假玉横行，又最终使玉雕行业停滞不前。玉器的作坊式经营有很大的弊端，生产能力很弱也不具备风险承受力，工作室就两三个人，没有足够资金采购优质玉料，为了尽快套现，简单迎合市场，玉雕作品千篇一律，有时甚至不惜造假瞒骗。在经济景气周期，这些玉雕作坊尚能支持，一旦经济下行，需求不旺，不够资金采购暴涨的玉石原料，这些工作室就消失了。
中国玉雕艺术有着良好的根基，通过近20多年的发展也取得了不少成就，但中国玉雕仅仅只是走出了万里长征第一步。随着人们物质文化生活水平的提高，玉雕行业人才的渐渐觉醒，金融资本的积极介入，中国玉雕发展潜力巨大，更多优秀的玉雕大师和玉雕艺术作品将出现，整个行业将进入健康有序的发展轨道。
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